Teatro poshistórico o en diferencia: ¿cómo se ha entendido el teatro posdramático?

Posthistorical Or Differential Theater: How Has Postdramatical Theater Been Understood?

  • Carlos Araque Osorio Universidad Distrital Francisco José de Caldas
Palabras clave: ahistorical, difference, dramaturgy, postdramatic, theater (en_US)
Palabras clave: ahistórico, diferencia, dramaturgia, postdramático, teatro (es_ES)

Resumen (es_ES)

El artículo aborda un debate acerca del teatro contemporáneo en el que las teorías del teatro dramático se interrelacionan con otras maneras de comprender el arte escénico. El teatro clásico —regido por las unidades de tiempo, espacio y acción planteadas por Aristóteles— es cuestionado, o al menos puesto en duda, como la única forma de asumir el acontecimiento teatral. La posmodernidad dio pasos esenciales en la generación de nuevas propuestas escénicas, y lo posdramático propicia una mirada amplia y diversa del drama; los sucesos históricos se contraponen a acontecimientos ficcionales y sin una fábula explícita. Pero lo posdramático también cae en la incertidumbre. Su particular forma de acogerlo todo constituye su punto débil; se equipara el teatro con el performance, la instalación, la comparsa, el pasacalle, el malabar, el circo, la acrobacia, entre otras expresiones que, si bien tienen una relación con la escena, no son propiamente acontecimientos teatrales.

Resumen (en_US)

The article tackles a debate surrounding contemporary art in which the theories of drama are interconnected with other ways of understanding the performing arts. Classical theater—under the rule of the unities of time, space and action put forth by Aristotle— is brought into question, or at least reexamined, as the only way of assuming the theatrical happening. Postmodernity took essential steps towards the generation of new performing proposals, and the postdramatical allows for an ample and varied look upon drama; historical events areopposed to fictional events and there is no explicit fable. But the postdramatical may also fallin uncertainty. Its particular form of welcoming everything is its weak point. Theater is equated with performance art, the installation, the troupe, the marching band, juggling, the circus, and acrobatics, among other expressions which, even though they are related to the performing arts, are not theatrical events in the proper sense.

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Biografía del autor/a

Carlos Araque Osorio, Universidad Distrital Francisco José de Caldas
Es maestro de Artes Escénicas de la Escuela Nacional de Arte Dramático (ENAD) en convenio con la Universidad de Antioquia; antropólogo de la Universidad Nacional de Colombia; especialista en voz escénica de laUniversidad Distrital y la ENAD, así como en juegos coreográficos. En la actualidad cursa la Maestría Resolución de conflictos y mediación en la Universidad de León (España). En 1987 fundó el grupo Vendimia Teatro. Actualmente se desempeña como docente de planta de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas y coordina el Área de Cuerpo. Ha publicado los libros: Voces, para la escena, El destino del caminante, Ceremonial y ritual muisca, y Teatro en acción, propuestas pedagógicas.

Referencias

Antei, Giorgio. Las rutas del teatro. Bogotá: Centro Editorial de la Universidad Nacional de Colombia.

Artaud, Antonin (1971). Mensajes revolucionarios. Madrid: Fundamentos.

Artaud, Antonin (1986). El teatro y su doble. Barcelona: Edhasa.

Lehmann, Hans Theis (1999). Post-Dramsko Gledalisce. Alemania: Maska.

Pavis, Patrice (1990). Diccionario del teatro. Barcelona: Paidos

Rizk, Beatriz (2007). Posmodernismo y teatro en América Latina. Minnesota: The State of Iberoamerican Studies Series.

Cómo citar
Araque Osorio, C. (2011). Teatro poshistórico o en diferencia: ¿cómo se ha entendido el teatro posdramático?. Calle 14 Revista De investigación En El Campo Del Arte, 5(6), 106-119. https://doi.org/10.14483//udistrital.jour.c14.2011.1.a06
“Yo me puse 45”, Diana Paola Quintana Rey, 2009. Fotografía: Carolina Velásquez
Publicado: 2011-09-05